【🌼人間四月,請聽色澤浪漫的法式美聲🌼】

文字/連純慧

我們在歌劇《卡門》的音樂沙龍現場提到,比才自義大利回歸巴黎後,雖然仍有法國政府「羅馬大獎」獎學金的支持,但現實的磨難卻如排山倒海而來,觀念保守又競爭激烈的歌劇市場讓資賦優異的年輕人難有發展長才的機會。事實上,在比才成長過程中,巴黎聽眾們的耳朵一直是被華美的「法國大歌劇」薰染,絢麗的場景、浩大的芭蕾、綿延的五幕是那個年代法國歌劇愛好者腦海裡的標準配備,任何企圖打破這個框架的作曲家,都必需有面對失敗的準備,而比才,就是在這樣的失敗裡不停掙扎,甚至燒乾自己生命的音樂家。🍂

雖然,站在比才的時代往回看,法國大歌劇顯得內容空洞、華而不實,可是這宏闊的歌劇類型自義大利作曲家羅西尼《威廉泰爾》立基以來(沒錯,最初成就法國大歌劇的不是法國人!),令人喜愛的劇碼和曲目依舊數不勝數,優秀動聽的旋律也在歌劇歷史上經久不衰。其中,出生柏林近郊呂德爾斯多夫(Rüdersdorf)的猶太裔作曲家梅耶貝爾(Giacomo Meyerbeer)便是接過羅西尼的炫彩,再將法國大歌劇推至巔峰的音樂人。他出生富裕世家,與另一位華麗貴公子孟德爾頌同為柴爾特(Carl Zelter)門下第子,因志立歌劇,25歲時赴義大利留學,把德義音樂的特色,巧妙編織在一齣又一齣法國大歌劇的創作中。💐

繼續閱讀

卡拉絲與貝里尼的歌劇《夢遊女》

 

文字 / 連純慧
 
米蘭斯卡拉歌劇院附設的歌劇博物館裡,有一幅亮眼的肖像畫,這幅肖像畫是以臨摹人物出名的畫家烏利瑟‧薩替尼(Ulisse Sartini)所繪的卡拉絲油彩,這幅作品是斯卡拉歌劇博物館重要的館藏,也是參觀博物館的藝術愛好者們必定駐足細賞的女神丰姿。事實上,卡拉絲終其一生對歌劇的貢獻除了戲劇張力十足的歌喉外,還包括她運用無與倫比的舞台魅力,復興眾多在史流裡被人忽略或者遺忘之劇目的不遺餘力。譬如孟德爾頌指揮棒下喚醒巴哈,卡拉絲也憑藉厚實的歌唱功底與奔馳的想像能力,讓眾多角色在劇迷心中重新復活。舉例而言,1948年卡拉絲在義大利指揮家賽拉芬(Tullio Serafin)的輔助下閉關7週練成的《諾瑪》,以及1955年與執導《魂斷威尼斯》的導演製作人維斯康堤(Luchino Visconti)在斯卡拉歌劇院上演的經典《夢遊女》,都是因為卡拉絲堅固的實力和苦練的決心,才替後輩歌唱家開展了舊作新演的無限可能,亦豎立了今人窮盡百世之力都難以跨越的榜樣標竿!

2019年3月9日我們要在「天下文化-93巷人文空間」與大家分享貝里尼的名劇《夢遊女》前,先邀請各位閱讀純慧所撰,關於卡拉絲與《夢遊女》的文章,更多精彩我們春天音樂沙龍現場述說。謝謝!

繼續閱讀

斯里蘭卡的珍珠美聲〜請聽,比才的錫蘭想像

 

文/連純慧

提到斯里蘭卡,熱愛旅行的朋友第一時間會聯想到的,就是淺海漁民高蹺捕釣的奇景!久遠以前,居住在斯里蘭卡西南沿岸的人們為了突破經濟劣勢以及克服岩質不利漁業的困境,絞盡腦汁發明打樁捕魚的方式。據傳,這樣的巧思一方面可以無需船隻降低成本,一方面還能避免漁網遭鋒利硬岩刮破的窘弊,雖然孤坐樁頂難逃日曬雨淋,但辛苦換取的鮮物確實是養家活口之必需。即使今天斯里蘭卡的捕釣畫面由於事異時移難免流於極具爭議的觀光假象,可是每年仍有無數旅客帶著相機手機,興奮雀躍衝向沙灘要拍下這印度海洋上獨一無二的炫酷英姿,記錄自己遠道而來暢遊夢幻國度的艷麗可羨!

其實,除了高蹺捕魚的有趣景象外,斯里蘭卡還有許多值得細細探究的文化遺產和歷史古蹟。此外,對於喜愛古典音樂,特別是鍾情歌劇類型的愛樂人而言,徒步斯里蘭卡沿岸,腦海所浮現、耳畔會聽見的不二劇目,必然是法國作曲家比才1862年根據斯里蘭卡古代傳奇,快筆完成的三幕歌劇《採珠者》Les pêcheurs de perles

繼續閱讀

上帝與音樂都是信仰〜請聽,德弗札克與威爾第的《聖經之歌》

連純慧

音樂史流中,有許多愛樂朋友們耳熟能詳、結合宗教主題的名篇,譬如巴哈的《馬太受難曲》、韓德爾的《彌賽亞》、海頓的《創世紀》、莫札特的《安魂曲》、貝多芬的《莊嚴彌撒》…等等,它們或取材聖經故事,或寄託教堂儀禮,既為聲音藝術增添玄妙,亦為信仰世界累疊內涵。然而有趣的是,在眾多行筆宗教樂饗的作曲家裡,本身即為虔誠信徒者可謂少之又少!緣於西方對「原罪」觀念之普世認知,宗教音樂的寫作可以只關乎創作非關乎靈命、只關乎思想非關乎信仰,一位程度卓絕的作曲家也許並不真正貼近廟堂,聖歌詠頌卻能賺人熱淚、鼓動心房,宛若耶穌親灑雨霖,眾生皆感繞樑餘音!文化原型是他們創造的基石,至於上帝,僅是寄情根基素材下的客觀本體。

★信仰虔誠的德弗札克★

幸好,對忠誠追隨《聖經》步履的信徒們而言,古典音樂的光譜上仍有將自身信仰注入創作的作曲家。舉例來講,國民樂派的德弗札克(Antonín Dvořák)便是這鳳毛麟角的亭亭佼佼

繼續閱讀

〜弓絃上的流轉光陰〜 韋瓦第(Antonio Vivaldi,1678-1741)與他的《四季小提琴協奏曲》

導聆曲目:《四季小提琴協奏曲》

Violin Concerto Op.8 No.1-4 The Four Seasons/ Le Quattro Stagioni

*文章中遇生卒年不詳者暫時不予載記,待日後學術資料更形完備再補充加註,特此說明。

—————————————————————————————————————————-
此為2017年3月4日星期六下午2:00-5:00於天下文化–93巷人文空間舉辦之音樂沙龍的文章分享。純慧的音樂沙龍是純慧為愛樂朋友們講述好樂的古典音樂推廣及導聆講座,歡迎大家踴躍報名參加,謝謝!
—————————————————————————————————————————-

初心

韋瓦第生於17世紀中末葉的威尼斯,由於年代久遠史料散佚,其生命軌跡多難詳考,唯有透過時人雜沓的步履和樂曲脈絡的爬梳一探究竟。在政治上,15世紀後的威尼斯共和國(Serenissima Repubblica di Venezia,697-1797)已然拱手霸主優勢,鄂圖曼土耳其帝國(Osmanlı İmparatorluğu,約1299-1922/23)的攻掠與新航道、新大陸的發現摘去亞得里亞海(Mar Adriatico)女王的皇冠,貿易銳減、經濟式微,昔日傲視歐洲市場的榮耀不再,波光粼粼間難免落寞幾許。所幸經年累月綿密積存的文化實力豐沛飽滿,在經濟規模驟降之際撐住水都的艷麗媚影,音樂繪畫之熱絡依舊於此地蓬勃欣欣。韋瓦第承前繼賢,在匆匆一甲子的奔波裡完成份量可觀、包羅萬象的數百首作品,更為曲種和曲式的發展立基定型。因此,即使時空載記迷離,我們仍可從斑駁泛黃的扉頁邊,感受到那靈動摯切的過往曾經。 繼續閱讀

〜琴鍵上的華麗與哀愁〜 拉赫曼尼諾夫(Sergei Rachmaninoff,1873-1943)和他的《第二號鋼琴協奏曲》

導聆曲目:《第二號鋼琴協奏曲》(Concerto for Piano and Orchestra No.2 in C Minor,Op.18

*文章中遇生卒年不詳者暫時不予載記,待日後學術資料更形完備再補充加註,特此說明。
*1918年2月以前,俄羅斯使用的是儒略曆(Julian Calendar),之後則改用西方國家慣用的格里曆(Gregorian Calendar),拉赫曼尼諾夫的生命旅程橫跨1918前後時空,為免混淆,文章內一律以格里曆日期標註事件。

—————————————————————————————————————————-
此為2017年1月14日星期六下午2:00-5:00於天下文化–93巷人文空間舉辦之音樂沙龍的文章分享。純慧的音樂沙龍是純慧為愛樂朋友們講述好樂的古典音樂推廣及導聆講座,歡迎大家踴躍報名參加,謝謝!
—————————————————————————————————————————-

初心

拉赫曼尼諾夫生於動盪的時代,他歷經1904和1917年兩次顛覆性的革命、第一次世界大戰(WW1,1914-1918)後期狼狽的流亡,及第二次世界大戰(WW2,1939-1945)故園難歸的牽掛。44歲離開俄羅斯後,拉赫曼尼諾夫憑演奏、指揮、作曲全才奔波美國與歐陸間,以樂謀生也藉樂寄情,順應風雲詭譎的世事洶濤將俄國獨有的聲音語彙搬上世界舞台,讓藝術的力量在烽煙砲火下依舊閃爍奪奪光亮。再者,版權法規的實行和錄音技術的發明直接嘉惠音樂產業,使優秀演奏家的收入源源不絕。拉赫曼尼諾夫本身獲益於此,亦同時替後世留駐原汁原味之餘韻。冰寒冬日,讓我們聆聽一曲溫熱、感受一闕摯情。 繼續閱讀

〜人生如戲,百轉千迴〜 威爾第(Giuseppe Verdi,1813-1901)與他的名劇《弄臣》

導聆曲目:歌劇《弄臣》(Rigoletto

—————————————————————————————————————————-
此為2016年10月1日星期六下午2:00-5:00於天下文化–93巷人文空間舉辦之音樂沙龍的文章分享。純慧的音樂沙龍是純慧為愛樂朋友們講述好樂的古典音樂推廣及導聆講座,歡迎大家踴躍報名參加,謝謝!
—————————————————————————————————————————-

初心

威爾第是名氣最高的義大利歌劇作家,筆下《善變的女人》(La donna è mobile)、《飲酒歌》(libiamo ne’ lieti calici)…等橫跨古典流行,無人不知、無人不曉,以精緻的旋律稱霸劇壇超過50年,至今大部分創作仍活躍舞台,是劇碼存佔率極高的藝界天王。他誕生的年代恰逢拿破崙勢力衰竭,強弩之末的掙扎在在牽動義大利的命運。這個南方半島從分裂、統一,再到分裂,動盪起伏間義大利人逐漸強化國族意識,也更堅定併合目標。威爾第的人生以及他的作品多幻化史實、藉古喻今,一字一音牽動愛國意志,提升民族信心。而他從寂寂無聞到閃閃發光的路途,亦值得我們借鏡。2016金秋,讓我們共讀這份執著、共賞這闕悠悠。

一路走來,始終艱辛〜分分合合義大利

絕世梟雄拿破崙(Napoléon Bonaparte,1769-1821)1789年大革命後威勢日昇,憑藉法政手腕與軍事長才四處征伐,野心所及無不金戈鐵馬、烽火連天,毗鄰國家聞之膽寒。其中,位於法國東南邊的義大利半島自古以邦聯分治,南北延 繼續閱讀

〜來自德意志的鐵漢柔情〜 布魯赫(Max Bruch,1838-1920)與他的《第一號小提琴協奏曲》

導聆曲目:《第一號小提琴協奏曲》(Concerto for Violin and Orchestra No.1 in G Minor,Op.26

—————————————————————————————————————————-
此為2016年8月20日星期六下午2:00-5:00於天下文化–93巷人文空間舉辦之音樂沙龍的紀錄文分享。純慧的音樂沙龍是純慧為愛樂朋友們講述好樂的古典音樂推廣及導聆講座,歡迎大家踴躍報名參加,謝謝!
—————————————————————————————————————————-

初心

布魯赫1838年1月6日生於浪漫時期的北德,因為性格篤實低調,和光芒四射的布拉姆斯同時代,加之非猶太人卻運用猶太民謠入樂惹希特勒不喜,因此在音樂史裡往往難見其蹤跡,直至近年才為樂迷漸漸探掘。他旋律綻美、色彩斑斕,是一下筆就讓人傾心的作曲家,步履所及更滿烙大師腳印。2016夏末,純慧在前人稀罕的史料中、書信的往返裡,勾勒布魯赫沉穩蘊藉的人生,期盼與沙龍朋友們在悠悠款款的琴音裡,聽見深埋已久的摯情。 繼續閱讀

〜山林川溪,鳥唱蟲鳴〜 貝多芬(Ludwig van Beethoven,1770-1827)與他的《第六號交響曲〝田園〞》

導聆曲目:《第六號交響曲〝田園〞》(Symphony No.6 in F MajorPastoraleOp.68

—————————————————————————————————————————-
此為2016年7月9日星期六下午2:00-5:00於天下文化–93巷人文空間舉辦之音樂沙龍的紀錄文分享。也是純慧2015年所撰《君子自強、氣力萬鈞〜貝多芬與他的第九號交響曲〝合唱〞》的相關文章。純慧的音樂沙龍是純慧為愛樂朋友們講述好樂的古典音樂推廣及導聆講座,歡迎大家踴躍報名參加,謝謝!
—————————————————————————————————————————-

歷史時空裡的萊茵科隆與波昂

文明起於山河,藝術亦多由川流孕育,譬如兩河流域開拓輝煌巴比倫、尼羅河鑄造文明埃及、恆河醞釀神聖印度、黃河長江淘盡千古中國…依水傍湖獨得灌溉沃土,也帶動貿易商賈。自瑞士阿爾卑斯山蜿蜒而下的萊茵河(Rhein/Rhine)行經西歐諸國,總長超過1230公里的河道貫穿德意志全境,沿岸森林蔥鬱、古堡襯映,繁忙都市也由此欣欣。其中坐落萊茵中末段的科隆(Köln/Cologue)是沿岸最大榮城,它的光環可追溯至神聖羅馬帝國(Holy Roman Empire,約926-1806)統治時期。神聖羅馬帝國雖名〝帝國〞,但中世紀後逐漸發展成由大小參 繼續閱讀

~真心與情淚~ 董尼采第(Gaetano Donizetti,1797-1848)與他的歌劇《愛情靈藥》

導聆曲目:歌劇《愛情靈藥》(L’ELISIR D’AMORE
*文章中遇生卒年不詳者暫時不予載記,待日後學術資料更形完備再於音樂沙龍部落格上加註,特此說明。

—————————————————————————————————————————-
此為2016年5月15日星期日下午2:00-5:00於 天下文化-93巷人文空間舉辦之音樂沙龍的文章分享。純慧的音樂沙龍是純慧為愛樂朋友們講述好樂的古典音樂推廣及導聆講座,歡迎大家踴躍報名參加,謝謝!
—————————————————————————————————————————-

自蒙台威爾第(Claudio Monteverdi,1567-1643)以降,歌劇逐漸在義大利發展成熟,從表演型態層面的宣敘(Recititivo)、詠嘆(Aria),到體裁風格層面的美聲(Bel Canto)、寫實(Verismo),義大利代代相傳的劇作家們緊密的將此整體藝術強化為國族的旗幟、全民的嚮往。由威尼斯(Venezia)、羅馬(Roma)、波隆那(Bologna),到那不勒斯(Napoli,又譯拿坡里),劇院的林立增建亦反映該產業之蓬勃興盛、活力蒸蒸。在18世紀葛路克(Christoph Gluck,1714-1787)的革故鼎新與19世紀浪漫思潮的影響下,音樂和戲劇相輔相成的美聲唱段在羅西尼(Gioachino Rossini,1792-1868)、董尼采第,與貝里尼(Vincenzo Bellini,1801-1835)的手裡臻至巔峰。其中董尼采第編織旋律之自然和塑造角色之靈動又 繼續閱讀